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市場導向下從“港式合拍”到“華語合拍”——以《湄公河行動》為例

作者:第一論文網 更新時間:2015年10月26日 21:11:14

  摘要:“港式合拍片”是現今華語電影的重要組成部分。受到多種因素的影響,現今創作出的港式合拍片時常在丟失原有香港味道的同時又很難滿足內地觀眾的審美取向,這使得港式合拍片的問題呈現和瓶頸效應越發顯著。影片《湄公河行動》以良好的口碑和近12億元的票房成為2016年中國電影市場獲滿意度最高的電影。這也使其成為合拍片成功的典范之一,其市場導向下內地故事為核心的“華語合拍”為未來的內地香港的合作提供了新方向。

  關鍵詞:《湄公河行動》 港式合拍 華語合拍

 

  內地香港合拍片在現今的華語電影作品中占有較大比重,但由于電影審查等多種因素的存在,現今的合拍片早已經不是人們傳統意義上理解的香港電影了。出于迎合內地觀眾喜好或為了通過內地電影審查,近幾年的合拍片既不能像純粹的香港電影給予觀眾最單純的快樂,又面臨難以真正融入內地的現實處境,無力感充盈著現今的港式合拍片。盡管香港內地合拍片近幾年在創作數量、創作形態等方面依舊呈現出較為良好的態勢,但在“量”的增長和市場擴展的同時,業界評價、傳媒輿論、觀眾口碑每況愈下以及市場收益的日趨嚴峻都讓人為其未來擔憂。2016合拍片中高口碑和高票房的影片《湄公河行動》有著“開闊的國際視野、恢弘的大國氣派、前沿的專業探索、精到的工匠精神”,①讓人們看到了優勢資源整合下所創作出來的精品,也成為內地香港合拍片成功的典范之一,而市場導向下內地故事為核心的“華語合拍”也為未來內地香港合拍片的創作提供了新方向。

 

經濟利益是動力,觀眾認同為結果

  經濟利益是香港電影人投身內地影視市場的一大動力。對于商業電影來說,電影人準確定位創作方向與目標市場是十分重要的,這一點在合拍片上體現的更為明顯,一味的追求商業利潤希望在多個地區獲利往往是行不通的。影片《湄公河行動》從一開始的受眾定位就是瞄準內地觀眾,故事的核心就是內地觀眾熟知的湄公河事件,事件本身的真實元素在一定程度上給予了電影震撼人心的力量。

  影片《湄公河行動》的線索較為清晰,方新武的女友因沾染毒品而自殺身亡,歷經傷痛的他下定決心打擊毒品犯罪。他與特別行動小組隊長高剛聯手調查湄公河慘案真相,兩人識破重重陰謀揪出案件的幕后黑手,懲惡揚善成為本片最顯著的主題。以往香港警匪片時常關注人性陰暗面的深刻揭露,使得一段時間內的香港警匪片沒有純粹的正與邪,但這次的湄公河案件來源于一個真實的案件,真實的案件就是這樣簡單并且純粹,影片進行了一場關于正義的詮釋。片中賦予了方新武區別于以往內地警察的形象和做事手法,在英雄塑造上不僅沒有拔高反而做了降格處理,并且通過增加感情戲的方式,突出人物的愛與責任這些基本的人格品質,加深了觀眾的認同感。方新武在政治立場上處于灰色地帶,不同于以往影片中的內地公安形象,卻更加富有人性,這種兩極化的對立的處理,不但造成了觀眾在觀影時的劇烈情緒波動還讓觀眾進一步理解和接受人物,可以看得出影片試圖突破政治模式而強化懲惡揚善主題的努力。“其實好的商業電影,一般都注重在規定時間內最大程度表達人物形象的豐富性,大多通過情節沖突的設置完成主人公性格、命運等的翻轉,這種技巧的高低,也是我們一般討論商業電影藝術性的主要標準。”②因而在保持影片改編的真實性的同時,我們也看到了影片的藝術性。盡管在創作過程中有一定的受制,但從觀眾的視角來看,影片終究達到了平衡。

 

自身特色是優勢,平衡融合為策略

  對于香港電影來說,警匪片一直是其引以為傲的類型片種。香港警匪片之所以能繁榮多年,很大程度上源于拍攝的自由、題材內容的無禁忌,以及不斷的類型模式突破等因素。內地警匪電影則更多是主旋律意識形態的呈現,所以內地警匪電影在創作之初就有著較大的局限性。以往香港與內地所合拍的警匪片時常因為遷就內地的現實狀況而顯得不倫不類,一方面考慮到大陸的審查制度,許多內容不敢涉及,傳統的港味往往消失不見;另一方面由于部分香港導演和制作團隊對內地生活及現實狀態不了解,內地元素的接入往往較為生硬,因而無法較好地達成文化認同,影片在最終呈現上容易給人以四不像之感,這都使得合拍片中的警匪題材鮮有成功之作。

  區別于以往警匪片案件發生在內地,本片中的湄公河事件發生地點在境外,這對于不熟悉內地公安生活的香港導演林超賢無疑是有益的。他可以將影片完全當做一部商業片來拍,發揮其擅長拍攝警匪片的優勢,實現了港式人文理念和內地主流價值觀的有效對接,創造出具有自身特色又能使內地觀眾理解的電影作品。香港電影在鏡頭運用上一直都獨樹一幟,不斷突破傳統形式,尋求視覺沖擊,帶給觀眾以強烈的感官刺激。林超賢對傳統的警匪片有著狂熱追求,在影片《湄公河行動》中,他充分發揮了自己擅長制造大場面來滿足觀眾視聽需求的顯著特點。例如在水面上的追逐戲,采用了許多的航拍手段和遠景鏡頭,將湄公河的壯闊、兩岸森林的繁茂在銀幕上一一呈現,在帶給觀眾良好視覺體驗的同時又使觀眾感受到警匪追擊戰的激烈與殘酷。電影中蘊含豐富的場面調度,表現人物內心活動的面部特寫和整體環境的遠景鏡頭,使電影畫面更加豐富,體現了導演林超賢懂得充分利用自身優勢和特點。影片《湄公河行動》同樣帶有香港警匪片特有的暴力元素,但暴力不是其最大賣點,導演既通過場面來體現湄公河案件的殘酷與真實,又不讓觀眾感覺血肉橫飛,低級粗暴,更多的是給人以一種熱血沸騰之感,這是導演尋找到了一個介于其中的微妙平衡點。同時,影片注意到主人公是緝毒警而非特警的身份,動作和打斗場面也使得影片在事件的反映上更加真實,是導演充分平衡和融合的表現。

  香港電影人在內地拍片的最高境界是找到內地市場和自身特色、優勢之間的融合點。香港導演和制作團隊在與內地合作的過程中,勢必會碰到文化審美、創作思路、精神氣質等種種問題,所以適應內地市場并調整原有的創作策略和電影風格是必然的,但如何達到平衡和融合值得未來電影人思考。

 

精良制作是要求,“華語合拍”為方向

  香港內地合拍片要想長足發展在于精品意識和品質提升,要堅決摒棄粗制濫造。《湄公河行動》就是這樣一部精品電影,“《湄公河行動》創作團隊還在電影的細節、真實性上深入挖掘。導演、監制和編劇團隊為了還原當時的辦案現場,深入到老緬泰的湄公河流域村落、毒梟的藏匿點和交易場所去觀察拍攝環境。導演回來以后又進行了劇本的再創作。影片90%的細節都是來自于緝毒警察的真實介紹。”③影片先后提交了二十余稿劇本,經過了層層審批,這份對商業精神的堅守實質是對市場的尊重,更是影片精品意識的體現。

  在CEPA協議中規定,內地與香港的合拍片在進入內地市場前是要經過嚴格的審查的,但內地電影有著比香港電影嚴苛的內容控制和道德規則,“合拍片要么因文化裂隙無法契合內地觀眾,要么被審查制度斬落馬下,最后不得不因為遷就迎合內地市場,而成為‘身份和特色不詳’的‘不倫不類’的代名詞。”④《湄公河行動》不但為未來合拍電影的審查限度提供了借鑒,而且在內地主旋律電影的表達上進行了有益的探索。這部電影是林超賢首次與內地電影公司合作拍攝的警匪片,片中身為警察的方新武為給女友報仇而私下射殺毒販,警察高剛向被毒販蠱惑的小孩開槍等,這些主旋律電影中主人公灰色地帶的設置也是對內地電影審查的一定突破。正如導演本人在采訪中談及審查所說:“因為大家都沒有想到在中國,這樣一個警匪片能夠有這樣的空間,對我來說是一個非常好的開始。”堅持和溝通使得電影在完好保留導演想法的同時下又順利呈現在觀眾面前。雖然現今的內地電影審查制度仍需完善,但對于香港導演來說,保持自身創作態度和對作品的精品意識的堅持十分重要,為通過審查而過分的折中必然無法誕生優秀的作品。

  市場導向下,傳統的香港電影被大陸所“吸收和融合”,導致內地香港合拍并非大陸電影“走出去”,更多是香港電影“走進來”。同時,現今“港式合拍片”已不再是絕對賣座的保證了,而以內地故事為核心,精良制作的“華語合拍”,才是現今市場導向下內地香港合作的新方向,不能僅局限于國內市場,要向與自己地理位置相近、文化背景相似的整個亞太市場輻射,加強鞏固有傳統市場積淀和觀眾接受習慣的“南洋電影市場”,也要將彼此存在競爭又有共同訴求的日、韓等東亞國家作為電影外銷的目標市場,用更精良的影片提升整個亞太市場對華語合拍片的接受度。

(作者單位:南昌大學)欄目責編:陳道生

  注釋:①③王 剛:《國產主流商業電影的新標桿——電影〈湄公河行動〉研討會綜述》,《當代電影》,2016(12)。

  ②孫佳山:《香港現實與未來的影像博弈——以〈寒戰〉系列為例》,《當代電影》,2016(9)。

  ④王 亮,徐嘉遙:《〈毒戰〉:杜琪峰警匪片修辭策略的內地化調節》,《文藝爭鳴》,2014(9)。

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